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由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)共同主辦的中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）創(chuàng)立于1983年，以“梅花香自苦寒來”為寓意，旨在推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)的中心——演員表演藝術(shù)的發(fā)展，鼓勵(lì)中青年演員的迅速成長(zhǎng)。40年來，梅花獎(jiǎng)已舉辦31屆，共評(píng)出京劇、昆曲等65個(gè)戲曲劇種和話劇、歌劇、音樂劇、舞劇等門類，涵蓋包括臺(tái)灣省在內(nèi)的31個(gè)省、自治區(qū)、直轄市，新疆建設(shè)兵團(tuán)和香港特別行政區(qū)的獲獎(jiǎng)演員726名，讓人們看到了40年來戲劇舞臺(tái)上的人才輩出！

為深入貫徹黨的二十大精神，推動(dòng)文藝事業(yè)進(jìn)一步大發(fā)展和大繁榮，我刊特為紀(jì)念“梅花獎(jiǎng)”創(chuàng)辦40周年開辟專欄，旨在探討40年來我國(guó)戲劇表演藝術(shù)的成就和經(jīng)驗(yàn)。希望在表演藝術(shù)家和理論評(píng)論家的聯(lián)合把脈下，中國(guó)戲劇表演藝術(shù)繼往開來，為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，為中國(guó)戲劇發(fā)展譜寫新的輝煌作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)！

蘇鳳麗

第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者

甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)副主席

甘肅省拔尖領(lǐng)軍人才

甘肅秦腔藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)

《鎖麟囊》飾演薛湘靈

2013年5月，我憑借秦腔《鎖麟囊》獲得了第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，我在劇中飾演薛湘靈。獲得梅花獎(jiǎng)對(duì)每一個(gè)戲曲演員來說，可能都是一個(gè)夢(mèng)想，得獎(jiǎng)就是得到來自專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)可與肯定，誰(shuí)會(huì)不為之高興，不為之心潮澎湃！但演員在表演中能夠化人為己、化古為今，讓有靈魂和真情注入的角色在舞臺(tái)上神采飛揚(yáng)、閃閃發(fā)光，站得穩(wěn)、立得住，讓一個(gè)藝術(shù)作品能打動(dòng)人心，經(jīng)久不衰，最終經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，才是成功的唯一標(biāo)志，口碑往往勝過獎(jiǎng)杯。另一方面，藝術(shù)表演又何嘗不是一種精神生活的選擇，小舞臺(tái)大世界，人生如戲，戲如人生，出入自如，心游古今，與名利何干？對(duì)此，我在慶幸和激動(dòng)之余，保持了足夠的清醒。

我的出生地是甘肅平?jīng)觥Ｆ經(jīng)雠彂c陽(yáng)，都和陜西接壤，都是秦腔流行和長(zhǎng)久興盛的地方。平?jīng)龅拿恳粋€(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有戲劇演出的舞臺(tái)，甚至每一個(gè)大一點(diǎn)的村子也都有，或條件尚可或因陋就簡(jiǎn)。逢年過節(jié)、舉辦廟會(huì)或遇到重要的大事，鄉(xiāng)親們都要請(qǐng)劇團(tuán)或班子唱戲，直到現(xiàn)在依然如此。

生長(zhǎng)于斯，秦腔在山峁溝岔回響，在集市廟會(huì)上演，耳濡目染，那萬(wàn)古愁的戲曲韻味幾乎滲透進(jìn)了我的血液。《鍘美案》《三滴血》《火焰駒》《十五貫》《二進(jìn)宮》《貍貓換太子》《游西湖》這些全本劇目以及《探窯》《斷橋》之類的折子戲都讓我如癡如醉，一遍遍追看。同時(shí)，我也對(duì)京劇、豫劇、越劇、河北梆子、粵劇、呂劇、黃梅戲等搬上銀幕的戲曲電影迷戀不已。早期的興趣愛好對(duì)我的審美養(yǎng)成自然是潛移默化的，而那些悲歡離合的故事也讓我變得多愁善感。還記得看過黃梅戲《牛郎織女》后，我在田埂上學(xué)織女駕云下凡的情景，一手端著一面小圓鏡——擱在鼻梁之上（這樣云就倒映在鏡子里），一手舞著，心醉神迷地學(xué)唱織女的腔調(diào)，眼見天上的云在鏡子里飄動(dòng)，渾然忘了是在偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下，以為自己真是仙子，從天庭而來。

1983年，我12歲，進(jìn)入平?jīng)龅貐^(qū)藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)秦腔戲曲表演。我是藝校的第三屆學(xué)員，選擇的行當(dāng)是青衣、閨門，我的啟蒙老師是康建芳、吳玲惠、張玉昆、張斌州、蘇志霞、王晉其、王曉華。對(duì)我影響最大的是康建芳和吳玲惠兩位老師?？到ǚ祭蠋熓撬囆５男ｉL(zhǎng)，教我們戲曲基礎(chǔ)訓(xùn)練。她被譽(yù)為平?jīng)鲆恢?，人長(zhǎng)得很漂亮，一米七的個(gè)頭，身材輕盈，尤其擅長(zhǎng)身段表演，在這方面，我受到了她嚴(yán)格規(guī)范的指教，受益至今?？道蠋熥≡谒囆Ｔ鹤永?，像家長(zhǎng)一樣對(duì)我們關(guān)心照顧，那時(shí)我們畢竟還很小，生活起居都需要人管。她愛人姓劉，人很和善，我們?nèi)嗤瑢W(xué)都管他叫劉叔，他跟康老師一樣都把我們當(dāng)作自己的兒女一般看待。北方人愛吃面條，吃面條離不開辣子?？勺兟暺诘暮⒆有枰Ｗo(hù)嗓子，康老師堅(jiān)決不準(zhǔn)我們吃辣子。我們就想方設(shè)法跑去她家伙房里，偷出油潑辣子來吃，劉叔撞見了也不說破。康老師很奇怪，新潑的油辣子，一大罐子常常沒幾天就吃沒了，后來發(fā)現(xiàn)是怎么回事，就嗔怪劉叔把學(xué)生都慣壞了。

吳玲惠老師教我們唱腔和表演，十分耐煩，逐字逐句摳唱腔，讓我把每句腔唱到位，每個(gè)字咬清楚，要以情帶聲，聲韻搖曳，出心入肺；在表演上也要求一招一式都要規(guī)范，要守正創(chuàng)新，表演既要有出處又要有變化。吳老師家里有三個(gè)上學(xué)的孩子，生活并不寬裕。我們上藝校是公費(fèi)，伙食和學(xué)費(fèi)全免，學(xué)校伙食原本不錯(cuò)，但我們都喜歡扎堆往吳老師家里跑，每到星期天就跑去吃飯，完全沒有想到她家庭的負(fù)擔(dān)，更不去想她一個(gè)人怎么做得出來那么多人的飯菜。在藝校的日子以及后來進(jìn)入劇團(tuán)很長(zhǎng)一段時(shí)間，我有個(gè)習(xí)慣，就是每次演出結(jié)束后都要去吳老師家，跟她住一起，聽她說道，分享快樂還在其次，主要是纏著老師，聽她分析得失，指點(diǎn)迷津。還有蘇志霞老師，她古道熱腸，我的衣服基本是她裁剪縫制，毛衣也是她一針一線織的。她還會(huì)打針，經(jīng)常用普通的藥材就把頭疼腦熱的同學(xué)治好，真是手到病除。

藝校學(xué)習(xí)的4年里，老師們用心用情，言傳身教，傾囊相授，從做人做事到表演都深深地影響了我。后來，我又拜肖玉玲先生為師，得到了她的精心傳授。從師學(xué)藝，登堂入室，我暗暗立下志愿，一定要努力做一位技藝精湛、受人歡迎和敬重的表演藝術(shù)家，做一個(gè)有情有義有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕?/p>

《探窯》飾演王寶釧

《探窯》是我藝校畢業(yè)時(shí)排演的參賽劇目，我飾演王寶釧，1997年我憑借該劇獲全省青年演員大賽一等獎(jiǎng)，1998年又憑借現(xiàn)代戲《山魂》獲得了甘肅省新創(chuàng)劇目調(diào)演一等獎(jiǎng)，這是一出原創(chuàng)現(xiàn)代戲，我飾演村支書的妻子。1999年，我被按人才引進(jìn)調(diào)入甘肅省秦劇團(tuán)，得到了在更廣闊的舞臺(tái)上鍛煉和展示的機(jī)會(huì)。在省秦劇團(tuán)，我跑過龍?zhí)祝?dāng)過主演，酸甜苦辣，春花秋月，這些演藝生涯中大部分人都會(huì)有的經(jīng)歷和體會(huì)，不值一提，不過，回首往事，倒也有一些蘇東坡詞里的感慨：“料峭春風(fēng)吹酒醒、微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！?/p>

《蔡文姬》飾演蔡文姬

《八月十五月兒圓》飾演紅柳

《回荊州》飾演孫尚香

《火焰駒》飾演黃桂英

《竇娥冤》飾演竇娥

《三滴血》飾演李晚春

《敦煌戀》飾演陳之秀

演員只有演出好作品才是硬道理，多年來，我付出心血，覺得對(duì)得起觀眾的劇目有《火焰駒》《玉堂春》《竇娥冤》《鍘美案》《湖陽(yáng)春夢(mèng)》《忠保國(guó)》《梨花情》《鎖麟囊》《八月十五月兒圓》《蔡文姬》等，這些劇目也代表和見證了我藝術(shù)表演和探索的歷程。其中，《鎖麟囊》是從京劇程派同名劇目移植改編而來。我從小就喜歡京劇程派藝術(shù)，把這部程派名作改編為秦腔劇目，一直是我的一個(gè)愿望。京劇《鎖麟囊》本是戲劇名家翁偶虹為程硯秋“量身定做”的，其唱腔設(shè)計(jì)凝聚著翁偶虹和程硯秋兩位藝術(shù)大家的心血，又經(jīng)過幾代藝術(shù)家的打磨傳唱，在中國(guó)戲劇領(lǐng)域具有極高的地位和極強(qiáng)的影響力，有多少程派京劇表演藝術(shù)家繼承傳唱《鎖麟囊》，成了家喻戶曉的名角……

將國(guó)劇改為地方劇，由我領(lǐng)銜主演薛湘靈，真是頂著石臼做戲。好在我意志堅(jiān)定，劇團(tuán)也大力支持，精誠(chéng)所至，金石為開，我們邀請(qǐng)到國(guó)家京劇院的導(dǎo)演李學(xué)忠先生執(zhí)導(dǎo)，陜西省戲曲研究院的作曲家吳復(fù)興、張森林、吳志榮、戚俞生、許光明先生等人設(shè)計(jì)音樂唱腔，組建了強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為秦腔《鎖麟囊》的創(chuàng)編和演出打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從2002年開始，前后經(jīng)歷了8年，終于將改編劇搬上舞臺(tái)。2010年6月，我們帶著初排完成的《鎖麟囊》進(jìn)京參加“首屆全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目調(diào)演”，在北京長(zhǎng)安大戲院連演兩場(chǎng)，得到了首都觀眾的喜愛和認(rèn)可。有戲曲專家如此評(píng)價(jià)：“秦腔《鎖麟囊》的成功，關(guān)鍵在于既保持了京劇程派的神韻，又融入了秦腔的風(fēng)采；在音樂設(shè)計(jì)方面，拓展了秦腔的陰柔之美……女主角扮演者蘇鳳麗的唱、念、做、舞俱佳?！钡谖鍖们厍凰囆g(shù)節(jié)期間，該劇又在西安易俗大劇院連演兩場(chǎng)，獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，我也因“薛湘靈”一角，獲得了“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。

甘肅省委宣傳部和省文化廳始終關(guān)注著秦腔藝術(shù)的發(fā)展，將《鎖麟囊》作為保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，安排相關(guān)單位和省秦劇院聯(lián)合拍攝秦腔數(shù)字電影《鎖麟囊》。2012年，影片正式上映，更多觀眾通過大銀幕欣賞到了這一出藝術(shù)新劇的神韻。我想，秦腔《鎖麟囊》的成功除了燈服道效化以外，不要忽略了其傾囊相贈(zèng)的故事本身所具備的文化意義和價(jià)值，那就是中華民族扶危濟(jì)困、知恩感恩、投桃報(bào)李的悠久傳統(tǒng)，這正是中國(guó)人精神追求和集體人格的一種體現(xiàn)。習(xí)近平總書記曾說，“廣大文藝工作者要做真善美的追求者和傳播者，把崇高的價(jià)值、美好的情感融入自己的作品，引導(dǎo)人們向高尚的道德聚攏……”對(duì)于渴望成功的文藝工作者來說，同樣是永久的啟迪。

《鎖麟囊》飾演薛湘靈

五十而知天命。這些年，我沒有停止藝術(shù)上的創(chuàng)新和探索，先后領(lǐng)銜主演了《八月十五月兒圓》《蔡文姬》等新編秦腔劇目，至今還帶著秦腔《鎖麟囊》到全國(guó)各地巡回演出，但一個(gè)演員在舞臺(tái)上的黃金時(shí)間總是有限的，戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展需要薪火相傳，將我平生所學(xué)和積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)傾囊相授給更年輕一代的演員已是我目前最主要的愿望。

2023年5月，籌劃了一年多的國(guó)家藝術(shù)基金年度藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項(xiàng)目《鎖麟囊》培訓(xùn)班終于在蘭州開班，來自西北五?。▍^(qū)）的藝術(shù)院團(tuán)（校）的30名優(yōu)秀表演人才參訓(xùn)。這些年輕學(xué)員當(dāng)中，有21名學(xué)員選擇學(xué)習(xí)的角色是薛湘靈，她們中有些是我的學(xué)生，大多數(shù)都是初次來跟我學(xué)藝。各人的秉性天賦和基礎(chǔ)各不相同，甚至差異很大，但我一門心思，因材施教，調(diào)整教學(xué)的重點(diǎn)和側(cè)重，保證一個(gè)都不落下，人人都能登臺(tái)入戲，個(gè)個(gè)都似薛湘靈，自如表演。學(xué)員們刻苦訓(xùn)練，都很用功，在集中學(xué)習(xí)培訓(xùn)的一個(gè)半月里，我和她們朝夕相處，眼見她們揮汗如雨，練戲的勁頭和熱情勝過了高溫天氣，我也把全部心思用在了對(duì)人物表演和唱腔的指導(dǎo)教學(xué)上，身子常常疲倦到了極限，但學(xué)員們的每一點(diǎn)進(jìn)步都讓我覺得付出值得，心中充滿了若有所得的滿足。

兩個(gè)月后，7月24日至29日，由30名青年學(xué)員共同表演的青春版《鎖麟囊》在蘭州黃河大劇院連續(xù)匯報(bào)演出5場(chǎng)，21名薛湘靈輪番登臺(tái)表演。在那些充滿青春氣息的年輕演員身上，在流光溢彩的舞臺(tái)上，我仿佛看到了自己的過去，也看到了秦腔藝術(shù)更加美好的明天。在這樣沉浸的時(shí)刻，我腦子里閃現(xiàn)出一位老人在看過我飾演的薛湘靈后給的一句評(píng)價(jià)，“你演的就是你自己”。今夕何夕，那些青春的影子既是她們各自美好的形影神，仿佛也是我的分身！

排練中的蘇鳳麗

21世紀(jì)，21名薛湘靈在黃河之濱，在觀眾們掌聲爆棚的黃河大劇院登臺(tái)謝幕。她們?cè)谇芭_(tái)的演出獲得了無數(shù)鮮花，她們又將這些鮮花敬獻(xiàn)給了同樣登臺(tái)謝幕的幕后工作人員，包括樂隊(duì)、舞美、服裝、化妝人員等。這自然是我的有意安排，演出是集體創(chuàng)作和工作的成果，臺(tái)前幕后的每一個(gè)人都有辛勤付出，都需要被尊重和抬愛，這種謝幕方式作為《鎖麟囊》劇終接續(xù)不僅不多余，還是“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚”的應(yīng)有之義，讓知恩感恩成為一種自覺的藝術(shù)行為。

“蓋有非常之功，必待非常之人”，我多么希望那些在舞臺(tái)上嶄露頭角的年輕同行走向更大的舞臺(tái)，藝術(shù)之路走得更遠(yuǎn)。我知道，他們不怕吃苦，都在十分投入地學(xué)習(xí)，十分投入地表演，他們渴望成功，渴望更高的榮譽(yù)，都想在不遠(yuǎn)的將來，在中國(guó)戲劇藝術(shù)的殿堂上摘取一朵沁香的梅花——梅花獎(jiǎng)畢竟是一種標(biāo)高，一種召喚，它召喚的總是塑造人心的戲劇作品和有真功夫、好德行、高品位的表演藝術(shù)家?！懊坊ㄏ阕钥嗪畞怼?，我愿深深祝福這些年輕同行夢(mèng)想成真，在追求德藝雙馨中實(shí)現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)目標(biāo)和人生價(jià)值！

蘇鳳麗